《時間之歌》首演樂曲解說：第三樂章(2)

前述的「弦樂器一次又一次的低吟」對於近代的聽者來說應不陌生，除了做為無窮盡時間歌詠中的一個回答之外，以它做為《凡塵悲歌》、《天堂曲調》等作品形成的張力的一個Epilogue（跋，而非「解決」）的樂章，對於我個人的精神領域與生命情感來說還是最自然而貼切的。

低吟旋律的完整樣貌，在時間的沉重鐘擺與鳥歌之間逐漸舒展開來，一種朝聖的情緒也在其間盪漾著。然而朝聖的對象是誰？朝聖的終點又是什麼呢？對於在時間此一抽象概念中游移的心靈來說，無疑是個嚴肅的思索......

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病毒肆虐下、資料集間國名比對的聯想

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下面這份國家地區名單，是最近整理數據時用程式比對所列出來的結果： 181 Country/Regions loaded. Bosnia and Herzegovina Congo (Brazzaville) Congo (Kinshasa) Cote d'Ivoire Eswatini Holy See Korea, South Moldova North Macedonia Taiwan* Tanzania United Arab Emirates United Kingdom US Syria Laos Libya West Bank and Gaza Kosovo Burma 比對結果來自這兩個數據來源： NovelCOVID API based on https://www.worldometers.info/coronavirus/ https://github.com/novelcovid/api 2019 Novel Coronavirus COVID-19 (2019-nCoV) Data Repository by Johns Hopkins CSSE https://github.com/CSSEGISandData/COVID-19 這份清單產生的過程是這樣的：程式先從 1. 取得各國數據（共206個），存在資料庫中；接著由 2. 讀取國名（共181個），並與資料庫中206個國名做比對，若找不到完全吻合的，就會被列出來做進一步查核。 由於數據來源不同，想要將兩份數據放在一起比較，必須先比對出標示名稱的差異性。然而這份清單只是初步的單向比對，還未做逆向比對，因為只處理到一半，所以還不是最後的結果。不過因為觀察的過程引發了我的一些感觸，因此就先記下來。 目前清單上有二十個名稱，看起來就已經頗令人玩味，也許是因為自己的國家被打了星號，所以對這種差異特別有感觸吧？ "Taiwan*" vs. "Taipei and environs" 那麼就先從星號寫起吧。可能許多人已經知道，原來JH的網站上標註的是Taiwan，但某一天大家發現突然被改成了 "Taipei and environs"（臺北與週邊地區），
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※摘錄自 劉聖文大提琴演奏會 Sheng-Wen Liu 2010 Cello Recital 節目單內容 在傳統的想法中，一個作品本身即具有其獨立的位格（ πρóσωπον ），因此當我們談論到一個作品（ œuvre ）時，它存在的狀態往往和一個「個體」一般具有獨立性；就算作品本身為多樂章的型態，也應被視為一個整體予以尊重。 [1] 然而在二十世紀後半，作曲家開始思考更多的可能性，尤其在後現代思潮與網際網路的興起之下，正如個體定義的解構以及「網格運算」（ Grid Computing ）等傳統界限模糊化的氛圍下，產生了像 Karlheinz Stockhausen （ 1928-2007 ）的 Licht: Die Sieben Tage der Woche 這樣的大型複合作品 。 [2] 「複合形式」這個名詞是我用來稱呼一種超越作品位格的形式，當一個作品除了本身獨立完整的存在樣貌之外、還與其它的篇章結合成一個更大的「超作品」時，就形成了所謂的複合形式。以本次首演的大提琴奏鳴曲為例，雖然它本身在音樂的性格上具有獨立性，但它在創作時也同時成為一個更大作品的一部份： 複合形式室內樂 《時間之歌》 鋼琴三重奏 《時間之歌》 大提琴奏鳴曲 《凡塵悲歌》 鋼琴作品 《天堂曲調》 第一樂章 第一樂章 第二樂章 第一樂章 第三樂章 第一號 第四樂章 第二樂章 第五樂章 第二樂章 第六樂章 第二號 第七樂章 第三樂章 第八樂章 第三樂章
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